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- 舊時代最後一位花旦
- 1980年代，從胭脂扣到夕陽之歌
- 1990年代，從審死官到東方三俠
- 新形象與舊價值，梅艷芳最後的願望
梅艷芳成長的60年代，到露出光芒的80至90年代，一生經歷了香港娛樂文化的重要變化，以至2003年的逝世，也同時成為了一個終結象徵。回看梅艷芳和她那香港年代，在事業上有兩個重要的切入點，得讓我們把故事重置到一個更大的脈絡。第一是她作為花旦的傳統傳承。第二點，是作為一個舊時代女性過渡到新時代，矛盾身份如何集於一身。舊時代的人情世故不在了，希望傳承下去的，有那演藝黃金年代給女藝人的各種可能性。 長長的女星形象路軌，甚至要追溯到更遠。 梅艷芳早期在樂壇、中期在影壇傳承的形象，正是白光這「壞」。兩人皆是能唱能演，而且是擅演有性格甚至豪邁強悍的女角色著名。巧合地，這令梅艷芳與白光在間接之間，完成了一種藝人的傳承演化。了解這個傳承，我們才得以說，梅艷芳那屬於香港女星形象和演藝界變遷的故事。 歌姬之外，需...
若從性別意識切入梅艷芳的電影銀幕形象，會發現和她的歌壇形象有所不同。 作為歌手，她的《壞女孩》出現之後，承接的是國際音樂潮流上的新女性歌手風氣，由美國的瑪丹娜到日本的偶像派，誇張造型風格是賴以突破的第一步，結合大膽直接的歌詞和舞台感，共同建立了她敢於挑戰傳統的形象特色。可是，在各方勢力與資本林立的更為複雜的電影圈，基於市場的考慮，類似壞女孩的角色，主宰自我命運具有獨立人格的女角色，卻未必經得起市場考驗。 因此，我們見到電影中的梅艷芳形象，早期仍然不脫80年代香港女明星的套路。一個是傻大姐，率直開朗好動，不惹人討厭，更像個無傷大雅的妹妹。另一種是玉女型，足夠文靜貌美情深，但常遇悲慘結局。第三種則是那段日子中極流行的大哥大喜劇中的花瓶角色。 但梅艷芳很快變得不一樣。 梅艷芳在電影中首次令人印象深...
在此之後，香港電影進入90年代最後的瘋狂，伴隨著後現代精神分裂失憶，周星馳式歇斯底里的搞笑，和夾雜時空刻意的交錯。有兩部電影可以說是開創梅艷芳下一個階段的精彩作品時期，皆為杜琪峰的作品。 1992年有回歸到粵語片古裝喜劇傳統的《審死官》（台灣片名《威龍闖天關》，1948年舊版由馬師曾紅線女主演）。這部與周星馳合作的作品，可說把梅艷芳的喜劇潛力全面發揮（忘記滄桑就只能狂笑），演狀王宋世杰之妻，有時真傻，時而裝傻，對外保護夫君強悍堅執，閨房內撒嬌則令人宛然。她演繹出那種廣東話所說的「耍花槍」，流露小市民智慧的夫妻之道。 在此，梅艷芳的宋夫人雖只是「下靶位」，也毫不遜色的展現出她的花旦才能，在與周星馳的對話節奏，鬼馬表情中，完全演繹了劇中那種外間面對案件要強頂，內在面對家庭夫妻之間得和睦之大道（懷...
當然，作為一級巨星，漫長的演藝生涯中，梅艷芳還得接受更多商業化的演出，例如賭片笑片功夫片不計其數。也有專門為她度身訂造的，以女性觸覺為主、配合其一級天后地位的身份的製作，如《川島芳子》和《何日君再來》。90年代後期她減產，仍然有多部電影值得關注。一部是張國榮執導的短片《煙飛煙滅》，除了張國榮滿足了自己執導影片的願望，梅艷芳也在片中以最淡靜的哀愁，演了她一直想當的母親角色，哪怕是孩子已經睡在墓中。 要等到2002年，在電影遺作《男人四十》中，梅艷芳才可盡情飾演一位成熟母親，而且是一改俠氣與笑臉，洗盡鉛華挽着超市膠手抽，在屋苑平台上淡然步過。她演了一個從未演過的角色：香港典型的屋邨師奶。迴響著她最後演唱會中的願望：結婚生仔，伸出臂彎，就望觸到身邊有人。（相關報導：世界走走》紀念陳柔縉：十一本書，...
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