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2020年4月22日 · 《給愛麗絲》（德語：Für Elise，又譯 獻給 愛麗絲、致 愛麗絲），是 貝多芬作曲的一首鋼琴曲。 創作於 西元1810年4月27日。 此曲 為A小調迴旋曲，此曲 在貝多芬生前 未公開發表。 關於曲名中的「愛麗絲」是誰？ 迄今 仍然沒有定論。 一般 認為，真正的曲名其實是「致 特蕾塞（Therese）」，由於 筆跡潦草而被誤解讀 為「愛麗絲（Elise）」。 特蕾塞 瑪爾法蒂（Therese Malfatti）是 貝多芬 生前 愛上的一位女性，本曲的原稿 在她的書中 被發現。 賞析. 台灣 垃圾車配樂， 是〈少女的祈禱〉或是〈給愛麗絲〉。 為什麼 世界名曲《少女的祈禱》會 成為 台灣 垃圾車的音樂！ 據說是 當年 衛生署長 許子秋（生於 西元1920～西元1988逝世）的點子。
Dear my Friend … 被孤獨震撼的那天 支持我們的一定是友情 17愛的鼓勵 0訂閱站台 首頁 相簿 活動 2006-06-26 22:46:16 也許只能這樣吧!! 我相信別人勝過相信自己 最極端的想法是 我是不是被這個世界所需要呢 就連生存的價值都被否定 該拿什麼勇氣接受事實 該 ...
Anna Magdalena雖然與巴哈相差十六歲之多，但是她卻是巴哈藝術成就背後最重要的「無形的推手」，教養良好的Anna Magdalena不僅能夠打點繁重的家務，同時還以女高音的身分活躍於樂壇，並且經常幫巴哈抄譜。 為了感念Anna Magdalena的辛勞，巴哈還曾譜寫古鋼琴小曲送給她。 創作技法. 當時在科登宮廷裡有兩位古大提琴家（Viola da gamba）傅貝爾曼（Christian Ferdinand Abel）、李尼希克（Christian Bernhard Linike，同時也是此曲首演者），巴哈便以他們為對象，譜寫這套無伴奏大提琴組曲。
這個樂章為協奏型的奏鳴曲形式，不過樂團與主奏形成尖銳對比的手法，反映了巴羅克複協奏形式的痕跡，從單調的伴奏中可以感覺到巴羅克的餘韻。 樂團簡短的展現之後，獨奏家在大提琴進入之後就以第一主題展現華麗展技，充滿張力的和絃以及四弦並進的拉奏，令人印象深刻。 這個主題可以說貫穿整個樂章，儘管主題蘊含了許多不同的動機，但在往後卻各自發展開來。 整個樂章節奏舒緩，旋律柔美，大提琴表現出低沉、寬廣的個性，與作品的整體風格融為一體，樂章結束前的大提琴獨奏展技也相當絕妙。 第二樂章 慢板（Adagio），F大調，2/4拍子，三段體。 這是由主奏大提琴與絃樂器呈示的靜謐而抒情的樂章，在原譜上並沒有運用到木管樂器。
這樣一首具有爭議性的小提琴協奏曲為傳統的三樂章形式，可以說是俄國國民樂派的代表作之一。 第一樂章中庸的快板、D大調、 4/4拍、奏鳴曲式。 規模宏大除了展現了無比的企圖心，更蘊含俄羅斯民間音樂的雄渾氣息和明快悠揚律動。 小提琴主題所謳歌出來動人的旋律性，讓人血脈賁張，彷彿注入一股不可抑遏的青春氣息。 而第二樂章、短歌、行板、g小調、3/4拍、三段體。 流洩出沉思的抒情感，所以也有「小抒情曲」的暱稱，主旋律優美摯動人帶點淡淡感傷，在大自然清新幽遠的氣息中彷彿有些不知名的擔憂。 第三樂章、終曲、活潑的快板、D大調、2/4拍子、迴旋奏鳴曲式。 主題威猛激烈地敲奏出俄羅斯熱情，素材取自俄國民俗舞曲特雷巴克的一種，強烈、快速的節奏令人印象深刻，活像一幅人民歡慶節日、鬧熱滾滾的音樂壁畫。
2008年1月8日 · 安靜 詞曲：周杰倫 只剩下鋼琴陪我談了一天 3 3 3 3 2 1 *7 2 2 2 1 睡著的大提琴 安靜的舊舊的 *5 3 2 1 1 1 *5 3 2 1 1 2 你被我點到了，你好像不認識我？ 沒關係我認識你就好～可以幫我填一下問券ㄇ～︿︿＂ please～＞＜
