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兩個故事都是以殺戮開始，以救贖結束。. 虎這內心意象如此原始、內在、本能，虎與人，本性與神性的交戰。. 島上的白天和黑夜，饋贈與索取，吃和被吃。. 這就是存在，人類生存的殘酷。. 亦呼應了開始時神為什麼要創造不完美人類的疑問。. 少年 Pi 吃飯 ...
2015年7月4日 · 既邊緣亦安全的青春片. 說今天的《狂舞派》既邊緣亦安全，是因為對它的稱頌閱讀，其實大都離不開戲中青年為理想賣力的感動，這份感動強健，因為它盡見於腳傷與折肢，甚或似是毫不相干的太極與Parkour─當然中國武藝談及陰陽調和，相對街頭疾跑的節奏美學，都像與舞蹈互通血脈─然人人皆舞，卻不必然旋律一致，亦可融和的想像，才是當下香港人最想要的調子。 邊緣重整，更可在身體與精神缺陷下整合，自然就是觀眾樂見，因此那是安全的觀影投誠─姑勿論你是為港發聲或高呼佔領的，都可被納入亢奮同感裏，認為那是一齣為港言說的勵志片。 勵志逢時，或是《狂舞派》的優勢，而文化評論所指的邊緣閱讀，就更把其推高層次，讓它不論電影技法有何缺失，抑或劇情尚有補足之處，都可被低調處理。
2006年3月6日 · 作者 呂永佳 2006-03-06. 導演：李安（Ang Lee） 原著：安妮普露（E. Annie Proulx） 編劇：拉利麥茂治（Larry McMurtry）、戴安娜奧莎娜（Diana Ossana） 演員：希夫烈達（Heath Ledger）、積基倫荷（Jake Gyllenhaal）、米雪威廉絲（Michelle Williams） 一、緩慢節奏：細節及細節的掩藏. 《斷背山》（Brokeback Mountain）的敘事是以傳統的順序模式開展，鏡頭跳接較為緩慢，電影以大量的日常情節或風景鏡頭，企圖增強鏡頭的凝聚力。 實際上《斷背山》要訴說的是一個關於秘密的故事。 緩慢的節奏，就是為了讓觀眾細細觀察角色的表情動作，並希望觀眾能夠發現秘密背後那份真誠，是如何得來不易。
2015年7月23日 · 某名韓國女神箭手接二連三正中箭靶圓心中央，不偏不倚，很厲害，酷得很。. 所以，當看見《勇敢傳說之幻險森林》的活潑公主原來也是神箭手，在草原上策馬奔馳，百步穿楊，雖然只是動畫，但也看得興奮。. 盲婚啞嫁子女反抗. 今年這部迪士尼動畫，不以 ...
2018年10月6日 · 作者 傅慧儀 2018-10-06. 整部電影是一場可怕的夢魘，充滿令人感到窒息和迷幻的幽閉異境。 《時光倒流歐羅巴》大部份劇情都發生在穿越德國城市的夜行列車上；雖然旁白或站頭的標誌在告訴你地標在那裡，但不管是柏林還是法蘭克福，其實車外都只是蒼涼的頹垣敗瓦，和像喪屍般面目模糊的人群。 高反差的黑白影像意味著沉鬱、封閉和悲情。 我們隨著催眠式的畫外音（由 Max von Sydow 聲演），來到1945年戰後德國，緊貼著主角里奧波（Jean-Marc Barr 飾）的視點，慢慢認識了鐵路公司大老闆麥斯赫曼的一家三口，與及有份接管德國的美國軍官夏里士上校（Eddie Constantine 飾）。 抱著大愛由紐約來到德國工作的里奧波，在午夜列車中當服務員，卻一步一步踏進黑暗的漩渦。
2013年1月31日 · 會員評論. 《聖殤》：破曉時分的茫茫血路. 作者 鄭政恆 2013-01-31. 自《悲夢》（2007）之後，南韓導演金基德因為受到打擊而沉潛數年，在紀錄片《阿里郎》（2011）中，他也拍出自己的反思。 《聖殤》（Pietà，2012）是重出江湖之作，立即奪得威尼斯電影節金獅獎，可以說是破繭而出了。 《聖殤》還是走金基德擅長的極端路線，不論片名還是電影，都令人想起《慾海慈航》（Samaritan Girl，2004）──基督宗教的典故、金錢與欲望、復仇主題、人生的道路等等，都一一回來了。 聖殤所指，是基督宗教藝術的聖母憐子題材，最有名的一個作品是米開朗基羅的雕塑，當中可見基督的救贖與母親的悲傷，從而可以感受宗教與倫理兩個層面的崇高情感。
2012年3月6日 · 姜文有政治勇氣，也有機智，電影讓大眾開懷了一番、瞎猜了一輪、出了一口氣。. 《讓子彈飛》表面上是姜文的造神運動，張麻子好像普羅米修斯，將天火帶到人間。. 但最終，《讓子彈飛》的張麻子踽踽而行，一眾手下坐火車赴上海浦東，這是商業掛帥的年代 ...
