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2016年3月18日 · 首頁簡介作者. PTU：將都市空間變成原始森林的黑色電影 . 搜尋. Google. 《PTU》是杜琪峯繼《鎗火》（1999）這種如此偏鋒之作，從而積極走向商業製作路線之後的一部確確實實的「黑色電影」，其中光影的精心設計、人物動靜移位的部署，以及都市罪惡世界的荒謬感更為顯著。 故事起因於反黑組肥沙（林雪飾）的失槍，透過一夜間尋槍過程，牽動了幾條線的人物的行動機制，於是種種偶然和必然的事態終於匯集在相關的脈絡中。 整部電影微妙的敘事結構，表面上是由四條線似連非連地各自展現。 敘事的第一條線是由肥沙在後巷失槍開始，他先做了把假槍，然後在馬尾死亡現場找到線索，於是整夜游走於兩股惡勢力間尋槍，肥沙的行動是這條線之主調。
2016年3月18日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. PTU：杜琪峯「沒有英雄的世界」 . 搜尋. Google. 觀眾所以會發現《PTU》內圍繞著林雪的所有角色，內歛而有味道，因為杜琪峯成功地以最少的裝潢，透過不說背後的故事，而令觀眾都依然相信背後真的存在著很豐富的故事，這是一個「創舉」！ 尤其印象深刻的是任達華在遊戲機中心對古惑仔的不停掌摑，令我想起北野武在《花火》（1997）和《小心惡警》（1989）的靜態暴力，這些角色沒有太多說話，卻能豐富觀眾對人物過去的想像。 正是此等原因，我不會評說《PTU》是英雄不英雄，因為杜琪峯根本不是在談英雄，甚至乎，他有意無意地呈現出故事人物的「普通人」特質：要把上述提及的電影論說英雄形象，倒不如談一個沒有英雄的世界！ 含蓄的起承轉合.
2003年10月20日 · 這三部曲亦是一次宿命的起承轉合，然而卻是在混沌中走回「正軌」，在雨中尋槍、誤撞（《PTU》），失散、重逢（《向左走向右走》），追兇、領悟（《大隻佬》），終於了解原來槍不是在前設下遺失，人不用在地動裡分離，法不會在還俗後停滯……，故事人物兜著圈子，命運弄人，卻也是保留希望的最後信念所在，前路茫茫，如果大家的悲觀想像只不過是一息間的心灰意冷，翌日奇蹟出現會得到頓悟，我們會因此而能看開一點嗎？ 當然，現實中沒有太多奇蹟，唯杜韋世界承載著這份寄託，是「後九七」未有處理的曖昧心理投射：若然「果」是明天的奇蹟，則「因」是今天的過份悲觀，把事情看得太壞，抹煞了對奇蹟的憧憬！ 「後後九七」的討論由此引申，縱然仍是千絲萬縷，但杜韋的世界首先承接著這條主線交出功課，確實仍可再作討論。 「蠢」是「後後九七」的關鍵
2003年10月20日 · PTU - Johnnie To and His World with No Heroes. 作者 陳嘉銘 2003-10-20. Quite many people, after watching PTU, say that they have reservations with the "hero" image as portrayed in the film. In their attempt to help Sergeant Lo (played By Lam Suet) to recover his lost gun, the PTU, led by Simon Yam and Raymond Wong, not only abuse their ...
2003年10月20日 · The 'Post-Post 97' Variation of the Johnnie To & Wai Kai Fai's World. 作者 陳嘉銘 2003-10-20. -- From PTU to Running on Karma. Without The Longest Night, Expect the Unexpected, and A Hero Never Dies of 98, or even earlier Johnnie To & Wai Ka Fai collaborations, and the transitional Running out of Time, The Mission and F ulltime Killer from ...
2004年6月7日 · 作者 陳嘉銘 2004-06-07. 導演：杜琪峯. 編劇：陳慶嘉、葉天成、銀河創作組. 演員：任賢齊、陳慧琳、張嘉輝、張兆輝、林雪、邵美琪、任達華. 一句譴責美國布殊總統的「Shame on you」，令米高摩亞一炮而紅，滿有個人主觀批判的紀錄片《美國黐Gun檔案 ...
《PTU》回歸杜琪峯冷峻風格，承接因果宿命的母題，失槍的故事突顯人為與命運對弈的不可測，很有一種後97甚至03年社會現象的無力隱喻。 《大隻佬》 以一則因果傳奇反省世事，對2003年的香港和世界衷心撫慰。 奇詭的佛義題材，用心良苦，境界亦達情深意遠，是編導演合作的新高峰。 《忘不了》是導演爾冬陞個人痛心世情而發的一時之作，全片雖貫注悲情，但重新開始的結局取向，恰與港人心聲共鳴。 《人民公廁》 充份發揮錄像拍攝靈活輕巧的特色，以四組年輕人天涯海角尋靈藥的遭遇，直探生死大限的哲學命題，而主題始終不離公廁和排泄物。 想像力自由奔放，錯縱的敘事結構更是氣魄不凡。 《無間道III終極無間》
