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2020年3月29日 · 美國臨床心理學家卡爾博士（Dr. Renee Carr）表示，這是因為追劇可以讓觀眾的大腦分泌與上癮有關的化學物質多巴胺（dopamine）。 對在追的劇產生偽上癮感. 卡爾博士說：「當在從事諸如追劇這類令人享受的活動時，你的大腦會分泌多巴胺。 這種化學物質能給身體一種自然、內在的歡愉回饋感，這種感覺會再加強人們對該活動的持續參與。 這就像是大腦在跟身體說：『這種感覺很棒，你應該繼續做！ 』」 「當你在追你喜歡的影集時，你的大腦會持續分泌多巴胺，你的身體會感受到宛如吸毒般的飄飄然感。 出於對多巴胺的渴望，你會對在追的劇產生一種偽上癮感。 「造成海洛因和性愛成癮的神經元通路和追劇成癮的神經元通路一樣，」卡爾博士接著說：「你的身體不會歧視快感，它會對任何能持續分泌多巴胺的活動上癮。
2020年4月1日 · 導演：佐久間紀佳/小室直子. 編劇：福原充則/秋元康. 主演：原田知世/田中圭/西野七瀨/橫濱流星/生瀨勝久. 推薦指數：★★★★☆. 說起今年大熱的日本刑偵劇，我想非《輪到你了》莫屬。 這一部難得的20集劇長的日劇，在一開始宣布拍攝週期和劇集長度時，我還想著要橫跨兩個季度估計到了後期會有不少人缺少動力，但沒想到依然有很強的熱度。 熱愛偵探小說的新婚夫婦搬進了一棟新的公寓，搬進新家的第一天是參加居民大會的日子。 在居民大會上，大家進行了一個「殺人遊戲」——在紙條上匿名寫上你最想殺掉的人物的名字。 於是當天晚上，公寓管理員就死亡了，一場真實的公寓版的狼人殺遊戲就這樣開始。 本劇將於本月8日播出最後一集，希望不會爛尾了。 惡黨：犯罪者追蹤調查. 圖／ 少數派. 導演：瀨瀨敬久.
2023年9月22日 · 情緒勒索（英文原名：Emotional Blackmail，又稱 FOG）是心理學家蘇珊．佛沃（Susan Forward）提出的概念， 情緒勒索可能發生於職場、親子、伴侶、朋友等權力不平等的人際關係中 ，由情緒勒索者與被勒索者所組成。 情緒勒索又被稱做 FOG 理論，定義是由恐懼（Fear）、義務（Obligation）與罪惡感（Guilty）三個英文單詞的第一個字母組成，它的雙關涵義，也隱含了被勒索的一方如同陷入在迷霧（Fog）當中，找不到方向的負面感受。 情緒勒索是什麼？ PUA又是什麼？ 為什麼會造成這些不舒服的感覺？ 情緒勒索者可能在有意無意中，使用要求、威脅、施壓、沉默等手段，讓被勒索者產生各種負面情緒與感受，例如挫折感、罪惡感、恐懼感，這些感覺會在被勒索者心中造成傷害。
- 科技娛樂雙引擎
- 多螢幕與不中斷
- 睡眠是最大對手
- 追劇是社群認同
網飛致勝的訂閱商業模式並不難懂，但落實卻不簡單。訂閱模式的核心是訂戶體驗，第二圈是服務，最外圈才是平台通路。舊線性模式把產品當核心，下游流向通路，最後才是顧客，關心產品有沒有人買，以及在哪買？至於誰買，倒是其次。而網飛大策略始終清楚，以不斷改善顧客體驗，維持長期滿意為目標，把握訂閱經濟的最核心。 當傳統有線電視想盡辦法讓顧客簽下長約，號稱擁有幾百個頻道可供挑選。網飛則是在用戶第一次登入就講明，這是每月扣款的訂閱服務，如果不喜歡，隨時可取消下個月的訂閱。因為訂閱經濟的第一原則是：顧客不需要長期擁有，只在乎好用與否。網飛退訂介面是真的一鍵可退，絕不囉嗦，這是一家對自己服務很有信心的公司，因為只有當顧客覺得好用、滿足需求，才會願意維持長期關係。 訂閱經濟第二原則：不只販售產品，更提供價值。在影音內...
2019年美國調查，娛樂收視行為的分水嶺終於到來：觀眾平均看手機的時間超過電視。雖然大學以下的年輕族群早已如此，但整體來說，多螢幕時代，手機成為最主要的娛樂管道，是一項預期已久總算發生的事實。客廳大螢幕不再是第一螢幕，反而小螢幕中符合個人喜好內容才是收視焦點，讓個人擁有完全的選擇權力，不必遷就他人。 不看大螢幕，換看小螢幕當然衝擊原有產業。美國的有線電視網主要收益是訂戶月費、廣告收入，以及付費電視（Pay-TV）收入，但年輕一代卻不願意花錢在系統業者固定頻道套餐和記次付費的電視服務，主要原因就是客廳的大螢幕難以滿足家庭成員的個別需求。 過去看電視一定要拿遙控器，雖然觀眾對節目毫無控制能力，總是在上百個頻道間來來回回浪費整晚。當初美國有線電視產業完全不認為串流影音有競爭力，面對網飛，有線電視自...
觀眾不用搞懂複雜演算法，但演算法會搞懂觀眾口味。無腦收看是Netflix觀眾唯一要做的事。網飛在2017年4月17日發了一則很狂的twitter留言：「睡眠才是我最大的競爭對手」（Sleep is my greatest enemy）。的確，當一位電視觀眾質變為串流影音平台的追劇鐵粉，黏著度就形成牢不可破的同業競爭門檻。 讓觀眾能不中斷收看，並不等於需要擁有滿手大卡司、天價製作的王牌強檔影片。網飛秉持沒有爛片，只有沒有找到對的觀眾的原則，用推薦系統讓太多過去被視為冷門乏人問津的影集找到小眾但精準的鐵粉。 不讓廣告打斷娛樂經驗也是不中斷收看的關鍵之一，無廣告意味著消除傳統看電視的轉台行為時機。網飛認為無廣告是重視消費者，不依靠廣告，才能百分百專注於滿足觀眾，直接打臉傳統媒體的廣告模式。廣告是傳...
追劇需要有劇可追。一年120億美元的原創影片投資，產製82部電影、700部電視節目，是網飛舉債投資內容而給競爭者設下難以跨越的進入門檻。他們不追求好萊塢年度大片式的票房巨作，反而以長尾效應的思考模式，預期抓準同一類型的觀眾的長期收看。 網飛的成本概念是「每小時觀看成本」（cost per hour viewed），亦即「這個內容是否能在一定的成本內，最大化用戶觀看時數」。成本門檻的絕對金額外界不得而知，由於看重長尾效應，所以小眾、另類題材的類型題材就可以有固定數量的鐵粉支持下長期出現。 重視在地化則是另個做法，觀眾對演員和題材認同度越高，收視也就越黏著。印度和中國是網飛近年關注的高成長市場，但這些市場需要更多在地題材與演員。網飛近年陸續針對印度和中國推出專屬劇集，韓國、台灣市場亦然，網飛陸續...
2021年3月2日 · 2. 投射心理：沒想到有機會聽名人跟我說話. 陶晶瑩、炎亞綸、周湯豪，在過去還沒有Clubhouse的時候，這些藝人往往只能從電視或是各大社群媒體才有機會看見，然而在經過媒體的二度編輯產出，閱聽人自然而然的內心就產生了距離感。 而Clubhouse讓每個人都更加平等，每個人一樣都是一個頭像、一個自介，眾人同在一間房間發言，拉近了彼此的距離，內心自然雀躍不已。 而從投射心理的角度可知，我們喜歡的藝人，他們身上往往有我們也有的特質，又或是擁有我們希望擁有的特質，當你因為Clubhouse與他們同在一房，就會覺得自己和他們靠的好近，不僅更加的認同自己，更感受到自己的價值感。 3. 情感共鳴：終於有人懂我了. 渴望被理解，是人人都有的心理。
2022年1月27日 · 故事背景發生在美國第一家公立醫院New Amsterdam，衝勁十足的男主角麥克斯·古德溫醫生（Max Goodwin）來此擔任醫療主任後，打破許多陳腐規則，大刀闊斧改革醫院。 本劇以醫療為背景，講述了發生在病患、家屬和醫生間溫暖動人的故事，也反映許多社會不公的現象。 2020年疫情爆發時，影集暫停拍攝，並將劇中使用的醫療器材捐贈給了紐約市衛生局，隨後2021年播出的第三季中，也對應時事演出了COVID-19疫情衝擊整個醫院的情景。 圖／ 《New Amsterdam》海報. 晨間直播秀（The morning show） Apple TV+ ／imdb 8.3.
2021年1月25日 · 隨著電視走向智慧化，越來越多的家庭也正重新圍繞在電視機旁，把注意力轉回到這個曾被冷落的裝置上。 我們用它觀看節目、玩遊戲、視訊聊天，甚至是線上購物，這都證明電視螢幕作為家庭共用的核心，還是有相當大的發展潛力。
