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背幕 ，舞台设备。装在镜框舞台主台区背后的帷幕。网页 新闻 贴吧 知道 网盘 图片 视频 地图 文库 资讯 采购 百科 百度首页 登录 注册 进入词条 全站搜索 ...
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艺术学领域术语
舞台布景艺术（scenery onstage）舞台演出视觉形象中构成景物环境实体的部分。它与灯光、化装、服装等共同综合塑造演出外部形象，帮助演员表演，揭示剧本内涵。
古代和中世纪布景
在古希腊戏剧的演出中，“换装建筑”上的门和剧场两边的观众出入口已具有指示事件发生地点的作用。古代戏剧中也出现过立体布景如山石、祭台等，这就把绘画引进了剧场。古罗马剧场开始出现了大幕。罗马建筑家维特鲁威在他的《建筑十书》中提到古希腊和罗马剧场的演出台上出现过“三棱柱景”和分类布景。
中世纪欧洲戏剧的布景中“同台（场）多景”的原则具有代表性，所谓“同台（场）多景”，是指在一次演出中把剧情所需要的若干行动地点(称为布景点)，如天堂、地狱以及人间的教堂、海洋、耶稣诞生地、磔刑十字架等等，在一个演出场所同时布置出来，使之“同台(场)”并置。中世纪的演出中还常运用机关装置、魔术变幻等特技效果，其中天堂和地狱是最吸引观众的地方。
16～17世纪布景
15～16世纪初，在意大利出现了布景艺术的新变化，突出标志是焦点透视法则和多种造型手段在舞台上的综合应用。最早研究焦点透视法并用于布景的是画家和建筑家伯拉孟特，最早付诸舞台实践的是佩·乌金诺和鲍·佩鲁齐。建筑家赛利奥在舞台上实践了古罗马建筑家维特鲁威记述的分类布景：演悲剧用的宫殿庙宇、演喜剧用的市井住宅和演牧歌剧（田园诗剧）用的山林幽谷。当时的一些大艺术家如达·芬奇、拉斐尔等都参加过演出设计工作。
16世纪末至17世纪欧洲布景艺术的发展与宫廷歌剧和舞剧有着密切联系。演出的神话题材和对豪华富丽场面的追求，促进了舞台技术和舞台机械的发展。古代的三棱柱景被借鉴来解决换景问题。透视法在舞台上进一步应用并同舞台技术结合，产生了新的布景样式──侧片布景体系。这种布景体系的特点是在边片、薝幕、背幕上面画出各种不同的形象，组成树拱、建筑群或带天花板的室内景物等。这种布景体系的发明者是意大利布景师阿列奥蒂，使其进一步得到完善的是许多意大利的建筑家及布景师，其中最著名的是剧场建筑家、布景师、舞台机械师托列利·德·法诺。他善用舞台机械变换布景花样，有“舞台魔术师”之称。1618～1619年为适应侧片布景体系在帕尔马出现了第一座永久性镜框舞台。
（scenery facility）
以布景制作技术和运用舞台及其诸种设备体现布景设计意图的造型技术部门。它用独特的技术方法，把布景设计实现在舞台上,并做进一步的丰富和创造,如：在写实布景中，运用真假透视和平面与立体相结合的方法制景，以达到在有限的舞台空间里，创造无限深远的空间效果；运用不同的材料表现某些景物的质感，以达到以假代真的艺术效果；以经过工艺处理的材料所产生的肌理和效果，表现布景设计者所要求的抽象形式和某些思想内容。布景迁换和庞大而特殊的布景分割以及运输问题，也是布景技术中的重要内容。
（scenic model）
按照一定比例制作的舞台或舞台布景缩形实体。通常也称模型，是舞台美术创作和展览中经常使用的一种表现形式。分为简易模型、展览模型和特殊模型 3种。简易模型是布景设计师的设计工作用模型，一般用木板、纸片、小金属构件等简易材料简易加工制成，有时配以简单的投光。展览模型一般以正式展出为目的，故应完整地再现舞台布景形象。它制作精细，而且配以较复杂的灯光借以达到再现舞台形象的效果。特殊模型往往是设计师在对舞台体现没有把握时制作的试验性的、局部布景形象的模型。根据试验的目的，这种模型也可能是按比例缩小的，也可能不是。
（forth wall）
在镜框式舞台上，通过人们的想象位于舞台台口的一道实际上并不存在的“墙”。它是由对舞台“三向度”空间实体联想而产生，并与箱式布景的“三面墙”相联系而言的。它的作用是试图将演员与观众隔开，使演员忘记观众的存在，而只在想象中承认“第四堵墙”的存在。
第四堵墙的概念，是适应戏剧表现普通人的生活、真实地表现生活环境的要求产生的。文艺复兴时期，有人提出如果在舞台上表现室内环境、房间缺少第四堵墙就显得不真实的说法。18世纪启蒙运动代表人物D.狄德罗也涉及了第四堵墙的概念。他在《论戏剧艺术》中提到：假想在舞台的边缘有一道墙把你和池座的观众隔离开。19世纪下半叶，随着“三面墙”布景形式的日趋定型，位于台口的这道实际不存在的“墙”变成箱式布景房间第四堵墙的剖面，因而有了“第四堵墙”之称。最早使用“第四堵墙”这个术语的是法国戏剧家让·柔琏。1887年他提出，演员要表演得像在自己家里那样，不去理会观众的反应，任他鼓掌也好，反感也好。舞台前沿应是一道第四堵墙，它对观众是透明的，对演员来说是不透明的。
E.左拉认为艺术是对生活的真实的复制, 这对第四堵墙概念的出现有着直接的关系。但它的发展和传播则与19世纪下半叶批判现实主义和现实主义的演出实践分不开。在19世纪民主主义美学思想影响下形成的戏剧理论认为艺术是现实生活的反映，要求戏剧在舞台上逼真地反映生活，并逐渐形成了要在舞台上创造现实生活幻觉的戏剧观念。第四堵墙正是这种戏剧观念在演出实践中的一种具体体现。H.易卜生、А.П.契诃夫、M.高尔基、萧伯纳等人的戏剧创作对促成舞台上第四堵墙概念的发展产生了重要的影响。К.С.斯坦尼斯拉夫斯基在他的表演、导演理论中使用的“第四堵墙”所反映的正是这样的观剧观念。在演出实践中，为了帮助演员造成这样强烈的生活真实的幻觉，有时在布景中沿台口大幕线布置一些能唤起第四堵墙幻觉的道具，如背向放置桌椅、花瓶架之类，并利用这些道具支点，安排一些演员背朝观众的舞台调度等等。
解释. 播报. 编辑. 汉语指“光直接照射不到”或者“躲避光线的直接照射”。 在电子工业中，背光是一种照明的形式，常被用于LCD显示上。 背光式和前光式不同之处在于背光是从侧边或是背后照射，而前光顾名思义则从前方照射。 他们被用来增加在低光源环境中的照明度和 电脑显示器 、液晶荧幕上的亮度，以和CRT显示类似的方式产生出光。 其光源可能是 白炽灯泡 、电光面板 (ELP)、 发光二极管 (LED)、 冷阴极管 (CCFL)等。 电光面板提供整个表面均匀的光，而其他的 背光模组 则使用散光器从不均匀的光源中来提供均匀的光线。 背光可以是任何一种颜色，单色液晶通常有黄、绿、蓝、白等背光。 而彩色显示采用白色白光，因其涵盖最多色光。 LED背光被用在小巧、廉价的LCD面板上。
透视画景. 本词条缺少概述图 ，补充相关内容使词条更完整，还能快速升级，赶紧来编辑 吧！. 透视画景，亦称“侧幕画景”。. 一种舞台布景类型。. 形成于 意大利文艺复兴时期 。. [1] 其特征是在侧幕、沿幕、背幕系统的平面上利用透视法创造景物的三维图像 ...
布景样式. 本词条缺少概述图，补充相关内容使词条更完整，还能快速升级，赶紧来编辑吧！ 局部景，一种布景样式。 其特点是以部分代表整体,将现实对象富有表征性的片断、细节 (一扇窗户、一折树枝等)互不连贯地组合在空舞台上 (通常以黑丝绒幕为侧幕、沿幕和背幕),从而使观众产生完整的对戏剧场景的联想。 [1] 局部景，一种布景样式。 其特点是以部分代表整体,将现实对象富有表征性的片断、细节 (一扇窗户、一折树枝等)互不连贯地组合在空舞台上 (通常以黑丝绒幕为侧幕、沿幕和背幕),从而使观众产生完整的对戏剧场景的联想。
1 简介. 2 原理. 3 结构. 侧光式. 直下型. 中空型. 4 部件. 光源. 导光板. 光学膜片. 5 发展趋势. 多元化轻便化. 产品高亮度化. LED壮大. 6 成本. 7 总结. 简介. 播报. 编辑. 所谓 背光源 （BackLight）是位于液晶显示器（LCD「」）背后的一种光源，它的发光效果将直接影响到液晶显示模块（ LCM ）视觉效果。 液晶本身并不发光，它显示图形或字符是它对光线调制的结果。 背光源的发展可以追溯到 二战时期 。
黑丝绒幕，舞台设备之一。用黑色丝绒制成的侧幕、沿幕和背幕。由于黑丝绒材料特殊的吸光性能,可使三维空间中创造出一种类似中国画中的空白的空黑效果;通过灯光的投射可使幕前的人或物骤隐骤现。较为广泛地用于非写实的演出中。
