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（一）服裝的搭配，妥帖多樣. 在張愛玲筆下，每一位太太出場，都帶出一片錦繡。 旗袍是20世紀上海不可或缺的經典作品，是上海時尚及文化的代表。 “白地子紅黃小花麻紗旗袍”“小藕色鏤花紗旗袍”“白洋紗旗袍”“藍布旗袍”⋯⋯每一件都古典繽紛。 這些繽紛的服裝給人以美的享受，與人物形象氣質相符合，更直觀地反映出當時上海的時尚與社會大環境。 在《封鎖》中，女主人公吳翠遠出場時：“穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍邊——深藍與白，很有點質樸的樣子。 ”20世紀30年代中期的旗袍不再有大面積的刺繡、鑲滾，取而代之的以細邊鑲滾的裝飾.十分精致”。 以洋紗做旗袍，使古典中平添新興元素，同時淡雅的白與藍搭配，單調卻也簡單大方。 細邊鑲滾更顯精致，形象地塑造了當時閣樓上“大家閨秀”嫻靜的形象。
2022年3月16日 · （一）服裝的搭配，妥帖多樣. 在張愛玲筆下，每一位太太出場，都帶出一片錦繡。 旗袍是20世紀上海不可或缺的經典作品，是上海時尚及文化的代表。 “白地子紅黃小花麻紗旗袍”“小藕色鏤花紗旗袍”“白洋紗旗袍”“藍布旗袍”⋯⋯每一件都古典繽紛。 這些繽紛的服裝給人以美的享受，與人物形象氣質相符合，更直觀地反映出當時上海的時尚與社會大環境。 在《封鎖》中，女主人公吳翠遠出場時：“穿着一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍邊——深藍與白，很有點質樸的樣子。 ”20世紀30年代中期的旗袍不再有大面積的刺繡、鑲滾，取而代之的以細邊鑲滾的裝飾.十分精緻”。 以洋紗做旗袍，使古典中平添新興元素，同時淡雅的白與藍搭配，單調卻也簡單大方。 細邊鑲滾更顯精緻，形象地塑造了當時閣樓上“大家閨秀”嫺靜的形象。
张爱玲创作时用色彩浓厚的字眼组成缤纷的色彩意象，这些色彩意象传达著她的个性，展示了她的审美，也构建出当时上海独特的文化形象。 一、服饰与色彩. 张爱玲对颜色爱不释手，同时，对服饰也一往情深。 在她的 爱情小说 中有的服饰蜻蜓点水，一笔带过；有的则浓墨重彩，精细雕琢。 服饰是体现一个人性格、一段时期文化最为直观的物件。 她将自己的美学观念融人于服装的色彩搭配之中，准确地贴合人物形象，不仅有助于我们更进一步地理解作品，也使我们更深层次地了解到张爱玲独特的审美观以及当时的上海服饰文化。 （一）服装的搭配，妥帖多样. 在张爱玲笔下，每一位太太出场，都带出一片锦绣。 旗袍是20世纪上海不可或缺的经典作品，是上海时尚及文化的代表。
上海好大，容納得了國旗飛舞間潑溢出來的張狂色彩；上海好小，安置不了動盪時局下的一己情思。張愛玲在這裡生活、在這裡學習熱愛和遺忘失落，她的筆下是一個個平凡的人，活著的卻是一個個不平凡的生命。
張愛玲生與上海，長於上海，她對上海的熟悉使其的作品有了濃濃的上海味道。 而除了常常在作品中描寫上海風景，張愛玲也多次將上海選為作品發生的舞臺。 例如《傾城之戀》雖是個雙城故事，但故事中的 “白公館” 卻真真切切是個舊時上海人家，故事裡的上海為了 “節省天光”，將所有的時鐘都撥快了一個小時，然而白公館裡說：“我們用的是老鐘。
其他人也問了
張愛玲筆下的上海時尚色彩是什麼?
張愛玲為什麼喜歡顏色?
張愛玲的色彩文學源自於什麼?
張愛玲色彩修辭的技巧是什麼?
2021年8月11日 · 2021/08/11 閱讀時間約 57 分鐘. 色彩是一種綺麗的「視覺語言」，具有很纖巧的精神內涵。. 本文從色彩心理學的角度，把張愛玲〈金鎖記〉所經常使用的色彩語彙歸納為「現象色彩」和「象徵色彩」兩類，嘗試深入色彩背後的意義，去解讀張愛玲如何在〈金鎖記 ...
2018年4月4日 · 張愛玲筆下的故事背景總離不開上海或香港，對上海的印象總離不開十里洋場。 在南京條約簽訂後，上海開港，在2.30年代中國最繁華的城市之一，1949年後沉寂了一段時間，直至1980年代改革開放後，做為中國的金融中心，如今繁華不在言下。 （當代詩歌課非常應景地講到上海從漁港到都市的變化） 外灘（萬國博覽會）...
