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再也沒有比下雨時靜止的火車更寂寞的了, 聶魯達說 想要計劃一次 雙人的擱淺 地點是一個 將來的墓穴 床單是白的,沙發是粉的 經血是紅而凝固為黑色的 你和孤寂也都是 該不該辨證什麼 好讓我拿你的舌頭下酒 不 歌聲好甜 我們理應 更加赤裸地 交疊
佛漢威廉士的交響曲揉合英國仕紳氣質以及東方哲思，兼具當代管絃語法以及浪漫風格遺續，在交響曲的領域中自成一格。 「南極交響曲」是他知名度最高的一首，充滿描繪的管絃手法，讓人產生心緒神遊的滿足感。 而「第八號交響曲」更宛如一闕充滿想像力幻想曲，齊聚詼諧、深情、善變等多種情緒於一爐，音樂張力豐盈。 佛漢‧威廉士1872年生於格洛斯特（Gloucestershire）的Down Ampney，身為牧師之子，佛漢‧威廉士的雙親方面的祖先都有著極高智商與顯赫背景。 父親方面有著家族卓越的法律傳承，而外祖父則是知名的Wedgwood精緻陶器家族，祖母則是達爾文家族的人。 1875年佛漢‧威廉士父親過世之後，全家搬到薩里郡的Leith Hill Place與外祖父住在一起。
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這個樂章為協奏型的奏鳴曲形式，不過樂團與主奏形成尖銳對比的手法，反映了巴羅克複協奏形式的痕跡，從單調的伴奏中可以感覺到巴羅克的餘韻。 樂團簡短的展現之後，獨奏家在大提琴進入之後就以第一主題展現華麗展技，充滿張力的和絃以及四弦並進的拉奏，令人印象深刻。 這個主題可以說貫穿整個樂章，儘管主題蘊含了許多不同的動機，但在往後卻各自發展開來。 整個樂章節奏舒緩，旋律柔美，大提琴表現出低沉、寬廣的個性，與作品的整體風格融為一體，樂章結束前的大提琴獨奏展技也相當絕妙。 第二樂章 慢板（Adagio），F大調，2/4拍子，三段體。 這是由主奏大提琴與絃樂器呈示的靜謐而抒情的樂章，在原譜上並沒有運用到木管樂器。
本輯收錄貝多芬的作品59，這套作品是第七、八、九號三首弦樂四重奏構成的「拉茲莫夫斯基」，創作於貝多芬三十六歲的1806年，正好是貝多芬創作的中期，也是我現在的年紀。 兩百年前的人，恐怕不知道什麼叫中年危機，更何況三十六歲用當時眼光來看應該算後中年，而不是前中年。 奇妙的是，音樂必須與你的心靈產生共鳴，才顯得格外有意義。 知道貝多芬創作「拉茲莫夫斯基」時跟自己相同年紀，感觸也就特別多，聽著塔卡契的傑出演出後，我的心緒為這個樂團更加地著迷。 1800年時，貝多芬自從作品18的六首弦樂四重奏後，有五年間隔未碰此種作品，直到「拉茲莫夫斯基」出現，曲風完全擺脫海頓、莫札特的影響，突破了前人的束縛，走出自己的道路。
序奏. 念一段《於是，當命運來敲門》貝多芬傳，書中1978年大雪情況所提其那段，小克萊巴1975年貝五最後樂章，讓歐頭想起馬祖文工隊耶誕前夕的畫面。 我們看畫時，經常會看到名為「無題」的畫作，因為畫家不想讓題目限制了看畫者的想像，也就是說無題的畫要表達的是一種抽象的精神。 聽音樂時，因為是比畫還要抽象的藝術，時間的藝術，我們往往希望音樂是有標題的也就是標題音樂，是清楚描述某個劇情或心境的，那種感覺就像在汪洋中抓到了浮木。 聆聽，貝多芬《給愛麗絲》、《春》小提琴奏鳴曲。 呈示部. 聆聽，貝多芬《第一號交響曲》第四樂章，賈第納Archiv版。 絕對音樂 Absolute music：與音樂以外的事物無任何聯繫，不帶情節說明性的。
【2018屏東風潮藝術節 韓國狂潮】系列報導-7 【激盪．融合】演出團體介紹 Miyeon & Park（圖文提供：捌號會所） 朴在千（Park Je-chun）1986年畢業於中央大學音樂學部創作系後，開始學習韓國傳統音樂，如盤索里、
