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《從流行歌詞. 探討香港男女性別角色的轉變 (八十年代至現在) 》 組員： 劉尚文 (04003047) 葛曉瑜 (04005791) 郭樂玲 (04007247) 莫影雪 (04004620) 吳嘉麗 (04010329) 導言. 根據陳倩君的《情感的實踐》，流行曲有著「自我呼喚」 的力量，故流行曲實反映了不斷轉變的社會文化及大眾意識，同樣流行曲所表達的信息、情感與意識都直接地影響著我們的情緒和思想。 流行曲意識表現的元素有四，分別是歌詞、 旋律、人聲的感染及歌手形象特質，然其包含甚廣，篇幅有限，故本論文會從歌詞及其歌手配合的形象的兩方面作主導來探討從八十年代至現在香港男女性別角色的轉變。 流行曲的受眾以青少年為主，青少年最關注的就是愛情。 故主流情歌自然成為一種銷量的保證。
陳淑樺1983年專輯《口琴的故事》中非第一主打歌，卻意外出現走紅，算是八O年代最具代表性的「秋天情歌」，心酸的詞意：「強忍淚，頻回首，捨不得，又奈何~」成為民歌手葉佳修後期最知名的代表作品。 【誰在秋天撿到我的心。 「誰在秋天撿到我的心，請你 把它 還給我。 」 堪稱國語悲歌界的哀怨極致經典，取材於新音樂大師喬治溫斯頓的鋼琴名曲《DECEMBER》，由形象冷艷的葉歡詮釋，算是非常對味。 【秋涼如我心。
五十多年前，音樂史上曾發生過一宗著名的「國際音樂奇案」： 人們因聽這首樂曲而自殺的事件接連不斷地發生。 當時某天，在比利時的某酒吧，人們正在一邊品嚐美酒，一邊聽音樂。當樂隊剛剛演奏完法國作曲家魯蘭斯．查理斯創作的《黑色的星期天》這首管弦
2022年4月25日 · 與嘉玲、南紅並列「光藝」主角女星的江雪（1941～），是1960年代粵語影壇一個美好的存在。彼時的江雪，十分契合近年日本常用的美人形容詞「透明感」─蘊含白皙純淨、纖細溫柔，明亮但不刺眼的自然美。和清新脫俗的外型相仿，江雪的性情亦屬沉靜內斂，作明星時，不
這股三級片風潮持續了將近10年，讓很多人一脫成名，但是走這條路並不是每個人都能成功，最主要的原因，就是外界的輿論壓力，最明顯的例子就是陳寶蓮，她演過的《劍奴》還有《燈草和尚》都是紅極一時的三級片，可是卻因為各種壓力導致精神分裂，最後跳樓自殺，非常令人惋惜。 另外，當年拍三級片的女明星也有很多都是拍個幾部片就不見了！ 像是演過《強姦》系列的吳雪雯、演過《情不自禁》第二集的梁思敏；演過《蜜桃成熟時1997》的洪曉芸，以及演過《蜜桃成熟時3：蜜桃仙子》的芳正，這些都是條件不錯，可惜沒有紅的三級片女明星。 可見「脫衣服」這條路有可能是成功的捷徑，卻未必是成功保證。
2023年2月4日 · 粵語片男星─張儀的十年電影路：「嶺光」頭牌小生、「銀壇淑女」丁瑩的銀幕情人；戲路先忠後奸的演技派. 回顧1960年代的香港粵語片圈，必會提及由製片人黃卓漢（1920～2004）籌辦的「嶺光影業」。. 說到「嶺光」，又必會聯想到其最倚重的女主角「銀壇淑女 ...
2023年6月18日 · 女星掛頭牌的1960年代華語影壇，男演員的價值主要體現在「擔任稱職的另一半」，他們不用肩負領銜主演的重擔，卻是電影能否賣座的關鍵。 對觀眾而言，男、女主角不僅需外型登對、氣質相仿、戲路吻合，更重要是對戲時得有產生化學變化、帶有玄學氛圍的「CP感」（即Couple，泛指「被認定的一對」），一看便覺是天造地設的絕配。 但凡他倆在銀幕上談情說愛，就能讓身處影院的「旁觀者」共感這份洋溢粉紅泡泡的幸福，進而吸引一批鍾愛這對演員合作的「CP粉」。 「影迷公主」陳寶珠與「多情小生」呂奇（1939～），便是最具代表性的一對「金童玉女」。 身材高挑、舉止優雅的呂奇，入粵語片圈幾年，有表現機會、已擔綱主角，唯缺乏令人眼睛一亮的代表作。
