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2010年9月3日 · 雖然葉震對鄰居自稱只是台北市南陽街景華企業股份有限公司的會計，但鄰居們都心裡有數，這位將家人藏在窮鄉僻壤的神秘外省人，絕不是普通人物。 這天清晨很奇怪，葉亞麗並沒有像平日那樣準時出現在家門前，三個小女生在門口叫得很大聲，下女阿珠（本名邱玉，台灣桃園人，十六歲）也不來應門，由於大門依然鎖著，她們就公推家住最近的呂桂娥從竹籬笆縫隙看看，呂桂娥一看就嚇得尖叫出來。 原來她看到客廳門口躺著一個人，應該就是阿珠（外省家庭不管女傭原來姓名為何，都改為較易呼喚的阿珠或阿花）。 三個小女生跑回呂桂娥家，跟呂媽媽說了後又跑到車站，坐車去大溪上學了。 呂媽媽找了葉家對門七號的包太太和另一個鄰居游太太，三人到葉家門口大喊葉太太，連喊了二十多聲仍無動靜，她們只好跑到八德分駐所報案。
Rieger為首的保守派，有相當激烈的理念之爭。 當時保守派的知名樂評家為Frantisek Pivoda，而前衛派的則是Otakar Hostinsky，前者譏諷史麥塔納的歌劇「達里伯」一無是處，但後者卻提出180度的論點，慷慨地稱史麥塔納為「捷克音樂之父」。 無法置身論戰風暴之外的他，的確引來不少困擾。 雖然如此他依然戮力寫作國民歌劇，1966年接掌布拉格國民歌劇院指揮更讓他佔了職務之便，可以實踐歌劇的創作理念，他一生共寫有以下九部歌劇：布蘭登堡人在波希米亞（1863）、交易新娘（1864）、達里伯（1867）、黎布瑟（1868-1872）、兩寡婦（1874）、吻（1876）、秘密（1878）、魔鬼之牆（1882）、中提琴（1884未完成）。
『參孫與大利拉』(Samson et Dalila )是聖桑(參閱本台「聖桑：大提琴協奏曲第1號a小調」一文)創作的13齣歌劇中，唯一被認為是代表作的作品。 這是一齣3幕歌劇，取材於舊約聖經「士師記」第13章到第16章中，有關參孫的故事。 （有關參孫的故事，請參照維基百科「參孫」條）。 1868年聖桑著手『參孫與大利拉』的作曲，據說，當初是以神劇形式構思。 法語腳本是聖桑表兄弟費迪南‧路麥爾(Ferdinand Lemaire)所寫。 1870年先完成第2幕，馬上舉行非公開試演，未得好評。 1874年(距作曲開始時已有6年)完成全曲，再次試演第2幕。 這次有了一些好評，但巴黎歌劇院拒絕上演。
出了穆倫車站的風景就很壯觀，很值得拍照個觀景台。 在瑞士的小鎮，走一走都會遇到可以裝泉水的地方，別忘了趕快補給水份。（比市售的礦泉水好喝多了，我比較過很多次，真的！） 跟著Google地圖的方向，往纜車站方向前進，沿路風景很好。
2023年8月23日 · 本片女主角邵雨薇，有著清新柔美的外表，以及充滿療癒性的氣質，難怪可以成為想要輕生的男主角活下去的動力，但她這次扮演的救難隊員，跟韓國原版當中女主角的護士職業並不相同，而且韓國原版女主角的性格比較溫柔，而邵雨薇重新詮釋的女主角性格比較堅毅，可以看出她無意模仿原作，而是可以演出自己的路線。 男主角曾敬驊在靈異電影《返校》與電視劇《不良執念清除師》之後，已經成為銀幕上的「見鬼專門戶」，這次在片中竟然一次卡到四個鬼，這四個鬼涵蓋男女老幼，而且只有男主角可以看到，別人看不到，所以相處過程引起連串笑料，但最後劇情急轉直下，強烈的情感渲染力，會讓你不落淚也難。 這是一部絕對不能爆雷的電影，觀眾最好不要看過韓國原版，甚至最好不要知道太多相關資訊，更能體驗劇情帶來的驚喜。
1715年還在威瑪的巴哈。 這樣的一套作品，同為愛樂者的我對它總是敬畏三分，雖不至於聆聽前齋戒沐浴七天七夜，但總覺得提筆寫這首作品尚稱功力太淺，看了越多資料越不敢下筆。 躊躇再三後終於提筆的主要原因，絕不是自以為熟透此曲，而是想將自己彙整的心得與大家分享，資料的堆積當然不足以說嘴，只希望樂迷們日後欣賞這套作品時，能有多一點的資料參考，相信對深入這首無伴奏大提琴曲會有不小的助益。 在談巴哈無伴奏大提琴組曲前，有六項重點讀者在聆聽這首作品時必須了解。 茲簡短陳述如下，之後再依創作背景、寫作技法、版本比較分別討論時，說明這六項。 （一）這是巴哈在器樂曲創作最旺盛的柯登階段所寫的作品。 （二）此曲流傳下來的是巴哈第二任老婆Anna Magdalena的手抄譜，作曲家的手稿並未發現。
2021年1月1日 · 很多人都會去瀑布小鎮「盧達本納Lauterbrunnen」（看遊記），在繼續往Mürren穆倫的路上，別忘了可以下來走一段喔！
